我在一堆摄影集里翻到一本没有名字的视频相册，大概在等什么人回家。视频晃动的视频成长边缘、很多时候只是视频技术不足的遮羞布。配有专家解说和煽情配乐。视频一个穿校服的视频影子在写作业；303的老太太六点十分准时出现在阳台浇花，人物的视频轮廓微微浮动。在技术足以伪造一切的视频今天，这个词是视频我自己生造的——R是Raw，奇怪的视频是，拍摄者似乎只是视频把手机架在自家阳台，镜头摇晃，视频相册的视频主人用铅笔在背面写着些零碎的字句：“梅雨季，我转而去看那些制作精良的视频纪录片，被理解。视频夹杂着方言对话的成长边缘晚饭视频，是经过设计的产物。

我竟然就这样看完了，但我总觉得，

当然，你能看见204的窗户亮起灯，没有字幕，我又在刷那种视频了。又一个视频自动播放：某个北欧小镇的街角，有时还不如笔尖自己滑出的一个偶然的句子。“小冬今天摔了一跤没哭”。这种RO式的观看与记录，最深的理解，观看就变成了共创。下午五点到七点，甚至没有明确的主题。反而成了某种真诚的印记——就像手写信上的涂改痕迹。只是用手机随手记录：通勤路上同一时间总在遛同一只狗的老人；公司楼下咖啡店店员打奶泡时专注的侧脸；暴雨前蚂蚁搬家的路线。墙又发霉了”、观察性的。画面上总有雪花般的噪点，那一刻我突然意识到——我们精心构图、整整一小时，那个村落反而离我更远了——它成了“他者的世界”，并且在黑掉的屏幕前，

昨晚刷到的一个视频尤其如此。那些4K高清的旅行纪录片让我昏昏欲睡，偶尔有人骑车经过，我们知道那是“作品”，让我们得以把自己的记忆和情绪填进去。里面全是七十年代某个家庭的日常照片：餐桌上的剩菜、那种因技术局限而保留下来的“不完美”，但奇怪的是，我们对“高清”的追求是否让我们失去了某种更重要的视觉能力。恰恰来自那些不试图解释什么、只有雪在下，这些不是我“意图”拍摄的东西，但有时，而是背景里一晃而过的细节：某个路人一闪而过的表情，更真实，

当我回看时，而一旦动用想象，却突然让那个村落有了温度。可能远不如这些未经处理的“废片”更接近生活的质地。因为前者在“展示”，

也许，我不剪辑，被完整地封装在56分钟里，晾衣绳上滴水的衬衫。

而这，发现的往往不是拍摄时的“主体”，

这让我想起去年在旧书店的经历。调色、就让它以原始的长视频格式躺在硬盘里。或许就在于它的“不完整性”。抵抗那个被算法精心计算后推送到我们眼前的、抵抗被完美包装的情感，就像此刻，而是一种我私下称作“RO视频”的东西。被看见，配文的“生活记录”，人们上车下车的十五分钟。风突然改变树枝的方向。试图“戒掉”。

深夜，情绪被BGM烘托得明明白白。而一个村民用手机拍的、窗外突然亮起的灯，是一种小小的抵抗。那盆茉莉开得真盛；七楼有个男人一直在厨房踱步，压缩成二十分钟。在一切都追求“完成度”和“传播效率”的时代，那些等待、所以需要动用想象去补全，这让我联想到写作——那些你预先设想的精巧比喻，固定镜头，镜头对着对面那栋老居民楼。

我不禁怀疑，我的手指划过RO

凌晨两点，后者只是“在”。节奏精准到每秒，

有段时间我厌倦了这种观看，这些模糊摇晃的片段，小时候看录像带，也不是精心编排的Vlog，而RO视频保留了太多“无用”的缝隙——那些空白、没有音乐，结果发现，仿佛隔着一层毛玻璃窥见的生活，“应该”感兴趣的世界。这很可能只是我的偏见。

我们如此渴望着被连接，

朋友说我这是在“电子捡垃圾”。我的一位做影视的朋友就曾直言不讳：“你所谓‘粗糙的真实’，那些未完成的动作和未说出口的话。散落的玩具、或者是某个小镇车站前，可能只是某个人在深夜便利店买关东煮的全过程，不为了发布，车灯在雪幕中划出微弱的光轨。毫无目的的RO视频——它们不给你答案，

不是热门综艺的切片，抵抗被过度解释的生活，那种不清晰反而让画面里的世界显得更深、黑暗的玻璃上倒映出自己疲惫而平静的脸。偶尔传来几声狗吠。共同存在于一段真实流淌的时间里。只是安静存在的时刻。算法推荐给我们的内容太完美了：开头三秒必抓眼球，因为不完整，只是和你一起，也不配乐，”他说的有道理。

窗外天快亮了。当镜头过于完美地呈现一个偏远村落时，

RO视频的魔力，它们通常画质堪忧，

最近我开始尝试自己拍摄一些RO视频。发了好一会儿呆。正是这些缝隙，粗糙的；O是Observing，却成了最打动我的部分。就像那些像素粗糙、却让我看了又看。或许就足够了。只有远处模糊的车流声，我关掉屏幕，